聽電影 | 25篇：《疾厄》鬼導溫子仁的尖叫回歸
瘦長的臉孔，酷愛紋身，十指塗滿黑色指甲油，如此特異獨行的形象，使《疾厄》（Malignant）配樂師喬瑟夫畢沙拉（Joseph Bishara）本身就像恐怖片裡的某個角色。
實際上他還真飾演過魔鬼。電影《陰兒房》中紅臉鬼的扮演者就是他，演來形神俱備，入戲非常。或許當時選角一見他外形就覺得找對了人，於是促成了配樂師親自上陣演出「大魔王」的新鮮事，在好萊塢恐怕史無前例。
配樂師喬瑟夫畢沙拉在電影《陰兒房》中扮演過紅臉鬼 / Photo Credit: 華納兄弟
畢沙拉不僅僅外形酷異，他對恐怖片配樂也格外熱愛有感。在美國電影中，我們不難發現專門製作恐怖片的配樂師，比如牛頓兄弟（Newton Brothers），而畢沙拉認為配樂是能夠更深度探索電影世界的一種方式。除了採用不同樂器和音樂媒介，他還愛親自去到拍攝現場捕捉感受，透過陳舊陰森的場景，勾起更多毛骨悚然的感覺。
闊別三年再度執導恐怖片的「鬼導」溫子仁（James Wan），顯然不想重複前作，而創作了混合類型的恐怖片《疾厄》。故事講述主角麥迪再次流產之後，開始不斷看到恐怖謀殺事件的異象，這些事件後來竟然成為現實，使她精神瀕臨崩潰。隨著慘案陸續發生，她逐漸發現自己被領養的身世隱藏著秘密，而一個名為蓋布瑞爾的神秘兇手也開始與她聯繫......。
為電影編曲期間，畢沙拉說腦子裡常常會自然浮現一些音樂片段，就像內心有個聲音在告訴自己該怎麽做，而他甚至能夠描述那些音樂類型：有時是小提琴和薩克斯風合奏；有時則是小提琴、小號加上鼓聲合奏，形成一種另類的爵士樂。他會先將靈感寫下，或者直接告訴溫子仁自己的想法，而對方經常都能夠了解得到，漸漸地形成特別的默契。對於恐怖片的表現方式，兩人可謂頻率十分相近，一觸即通。
從《不潔》、《厲陰宅3》到本片，畢沙拉近期的配樂作品依然接二連三為恐怖片，相信若非對此類型配樂情有獨鐘，還真不容易持續創作大量陰鬱和不安的音樂作品，尤其在恐怖片中，配樂與音效的配合往往相輔相成，大部分時候，我們所聽見的並非旋律，而是營造驚悚效果的配樂。
《疾厄》並非那種很大眾化的恐怖片類型，因此上映以來評論顯得兩級化，就連畢沙拉第一次讀完劇本初稿時也有同感。從預告片當中的種種超自然現象，都令我們傾向直覺這是溫導的另一部鬼片，實際上它是混合了靈異、驚悚、犯罪、動作等多種元素的片型，是溫子仁在成功拍攝多部鬼片之後的新嘗試，因此在配樂上也融入些許搖滾和電音，與《厲陰宅》系列顯然有別，呈現了較為豐富多變的音樂風格，如片頭就採用了電子搖滾樂團Celldweller 歌曲《When Your Walls Fall》。
為了反映女主角內心的恐懼感，畢沙拉在配樂中採用了最高音階的女高音取代小提琴。當兇手蓋布瑞爾現身時刻，由維絲特（Kirsten Ashley Wiest）所演唱的高音便會驟然出現，猶如一把劃破夢境的利器叫人防不勝防。
導演溫子仁曾表示《疾厄》受60至70年代的義大利鉛黃電影（Giallo Films）影響，而那個年代的爵士樂依然非常興盛，這豈不是與畢沙拉的音樂靈感不謀而合嗎？順帶一提，鉛黃電影中總會出現三個視覺元素：黑手套、利器和虐殺。這些元素都融入了本片。
他深信最讓觀眾感到可怕的是畫面上看不見的東西，而聲音就做到這點。恐懼之聲的感染力沒有界限，沒有具體形象，可以勾起觀眾無限想像，說有多可怕就有多可怕！
筆者認為比較遺憾的，卻是故事中「兇手」透過電話所發出的聲音顯得平庸，儘管刻意製造了沙啞而荒腔走板的聲效，依然未足以讓人留下特別深刻的印象。
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Cover Credit：華納兄弟
文 / PEW
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