前往Y2K在台北觀音山蓄水池策劃的展覽「霧地」是一條漫長的旅程。首先，你需要毫無疑問地直直穿越自來水園區，無視周遭所有訪客好心但錯誤的指引，越過崎嶇蜿蜒的木棧道，越過戰爭時期肩負掩蔽作用的翠綠山頭，當你如此堅懷信念，Y2K成員周巧其便會在那扇赤色的大門前迎接來者。

明明沒做任何行銷，何況展期僅開放二週，「霧地」卻意外成為台北藝術圈熱門景點，所有人都討論如何方能窺探一面。

不得不說這和「霧地」的選址——觀音山蓄水池有關。這個有著「台北地下水宮殿」盛名的場域，兀自隱身已開發的城市中心，四周樹林圍繞，它自在安頓，大隱隱於市，更在前年開放公眾參觀後意外成為攝影者心中秘境。

霧地 / 圖片提供：張致珩

當我深探歷史，才發現蓄水池宿命性地與展覽主題彼此呼應。1909年，觀音山蓄水池的完工可謂台北城命運的轉捩點，藉由它與整套取水口、淨水場以及自來水道的設計，方使台北人逐漸擺脫疫病侵擾、邁向現代化。橫跨百年後，另一場大疫也隨著再一次的全球化無法避免地侵襲而來，展覽介紹如此投石問路：「人類獲得了重組基因、研發病毒株的能力，無往不利的抗生素失去了效用，一座座城市也許是被人類自己創造的病毒吞沒。」

人心惶惶，各種領域都開始以自己的方式尋找答案，立身百年前疫病根治的場域，Y2K邀請其餘兩組聯展團隊知覺野人與李家維實驗室，透過生物技術模造人和自然的關係與未來。然而細觀三者的理念，亦可發現微妙的差距隱身其中。

好比說Y2K備受喜愛的作品《BIOSIGNAL-MOVEMENT》。觀眾隨著周巧其戲劇性地導覽緩步走進悶濕狹窄的地下道，經過一旁吊掛的新造石板（以難解的符文刻畫著人類史上數番疫情，不過仔細看會發現符文其實是由電子零件鑄成，十足惡趣味）後，霧氣逐漸繚繞腳畔。步道兩側苔蘚與含羞草繁生，隨著人類的步伐輕微震動，觀眾頭頂上方的燈光和音響也產生細微轉變。

Y2K BIOSIGNAL-MOVEMENT / 圖片提供：Y2K

Y2K BIOSIGNAL-MOVEMENT / 圖片提供：Elanor Wang

那不僅是植物在說話，更是一個微型世界的迸發。

奠基於Y2K對於物質世界的探問，他們提出了一個設想：「如果一個世界的生態系，都是用電來推動，會是怎樣的場景呢？」藝術家以生物皆有的生物電（bioelectricity）作為媒材。當生物電在人體內推動人們肌肉移動至作品前，肢體移動的過程改變空氣流動、產生了風，風又將力傳導到含羞草上使其產生不規則震動；這番震動影響含羞草本身的生物電，不穩定的電子相互碰撞造成葉脈開合，釋放出忽大忽小的電流。電流被藝術家團隊安置於含羞草之下的傳感器偵測到後，即時轉換到電腦中形成一連串電子訊號，訊號指揮著觀眾頭頂的燈泡，而閃閃爍爍的光打入人類視網膜後，又以生物電的方式流入腦海中被理解。

短短數秒間，電的變化萬千造就了一個反覆輪迴的小宇宙，只是我們渾然不覺。

李家維實驗室：花朵永恆的喪禮

相較Y2K的共存探索，李家維實驗室的命題《原色包埋植物標本》倒有種傳統生物學家的宰制意味。形形色色花朵以實驗室獨特的植物標本保存技術封存於環氧樹脂中，並於走道兩旁一字排開，乍似壯觀卻又帶著喪禮的哀愁——花朵永恆的喪禮。採集標本作為生物學家探查DNA與物種型態的手法，有些時候更作為物種存在的證據，如今仍引導人類科技前往未知的領域。

李家維實驗室，原色包埋植物標本 / 圖片提供：柯伯麟

知覺野人：生命垂危掙扎的秀場

繼續向前走，機械運轉的聲音不斷加劇，撞在地下蓄水池的水泥牆上想起惱人迴音。知覺野人的作品《生命之煙—魚》圍繞著團隊成員在南方澳撿拾的下雜魚，這些魚種混雜於拖網捕撈中，因其經濟價值的匱乏而被棄置，團隊將其炮製成標本，並結合其他作品回收利用的機具，兩者互為文本，映照彼此命運。另一方面，團隊也將當地海產店的價格轉化成訊號，驅使馬達和其上裝設的針筒反覆抽動，既像對於自然的侵犯，或者也像是下雜魚本身的波動。在奇異的光顯示下，搭配著馬達逐漸老去脫軌的聲響，像極了一場生命垂危掙扎的秀場。

生命之煙—魚 / 圖片提供：柯伯麟

而收尾的《似人非人＿HAOS 》既是奇觀，也是知覺野人對於人類增強的挑戰。知覺野人團隊成員賴俊廷邀請觀眾將舌頭伸出，夾上「新型舌板電擊起電器」，經由反覆的操作與啟動，觀眾能夠藉由舌尖上生物電產生的顫動或苦澀，辨別藝術家投射在牆上、由AI生成的風景如果以電流的角度來觀看會是何種樣貌。乍聽之下摸不著頭緒，不過賴俊廷提到，電舌頭可以被思考為外加的器官，好比響尾蛇能夠利用紅外線訊號感知世界，雖然人類先天上的肉體條件目前無法達到，或許可以利用電舌頭這樣的增能器官，去辨別我們目前無法通透的世界。

似人非人＿HAOS / 圖片提供：柯伯麟

知覺野人 似人非人＿HAOS / 圖片提供：柯伯麟

同樣都關注於生物體的界線，然而三個團隊分別立基於不同出發點，對此周巧其也表示，相異其實能協助觀者打開思索的空間。如果從頭到尾都由同樣觀點貫穿，人們反而容易迷失方向。在經歷追索自然和人類平衡關係的Y2K，位於中央緩衝區的李家維實驗室，抵達人類本位的知覺野人後，觀者理解三者的思維與差異後，也將逐漸摸索出自己在議題上的位置。

走出空氣停滯、富載思考軌跡的蓄水場，我們仿若重新回到人世。回首打量赤紅色的門，背後的觀音山蓄水池乘載過去，而作為該場域首場藝術展覽的「霧地」，暨是打通了一條走向未來的道路，亦是一場人類對於自身與自然的回望。

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Cover Credit：柯伯麟

文 / Elanor Wang

藝術產業從業人員，試圖以偏狹的觀點、醉倒的姿態紀錄城市。