竹片搔刮著大理石表面窸窸窣窣地響著、筆刷纖毛掃過石像反覆來回清除殘膠、濃稠化學藥膏在雕像上反覆堆疊的粘膩感、以及保鮮膜包覆大理石時彼此沾黏再破裂⋯⋯這些聲響細節乍似《少女》耳畔響起，少女似乎就是如此這般聽著修復師溫柔地打理自己，將灰塵撫去、油脂去除，大理石製的潔白肌膚正緩緩回到原樣⋯⋯

影片中，工作台上端坐著是黃土水的《少女》胸像，這尊柔軟甜美的雕塑，是20世紀初的台灣藝術家黃土水於1920年代製作，完成後百年大多數時間都深藏太平國小中，唯有少數幸運者能夠一睹芳容，直到北師美術館牽線下，方才透過「不朽的青春——台灣美術再發現」展覽重啟修復。由日籍修復師森純一先生主導，重新為少女打理容貌，並由「木漏類比團隊」共同記錄下修復過程，拍攝成《青春不朽 Hisako》（註1）此支紀錄短片。

建議配戴耳機聆聽，可清楚聽到聲音細節。

木漏類比團隊是由導演黃邦銓、林君昵，音樂家王榆鈞、音效設計師周震組成，他們拋棄了鮮明銳利的數位攝影，使用了與雕像製作近乎同年代發展而出的八釐米攝影技術回應時代，以貼近雕像的視角，緊緊捕捉了修復師以舒緩的手法、反覆來回地清理雕像上附著的髒污（「髒污的部分，可以視為時間以髒汙的形式被保留在那裡。」森純一如此提及。）觀眾彷彿是坐在工作台邊上，望著修復師一舉一動。

音效設計師周震

在如此私密而親近的位置上，又該會聽到何種聲音呢？本次音效設計曾以《灼人秘密》奪下金馬獎最佳音效的音效設計師周震操刀，他帶領團隊Seismic Sound Lab. Ltd. 震 · 聲音 影音平台，試著以森純一，這位修復過程中最貼近《少女》胸像的人的角度出發，重新Foley（註2）日復一日的修復過程中微小的聲響。

近似ASMR的發生，是團隊以Binaural Recording（耳朵麥克風收音）的概念出發，他們揉捏出一個小人頭，製造出近距離收音的效果，如此縮小版的雙耳錄音設定，又被團隊命名為阿尼塔設定，能讓人覺得對於雕塑的距離更親近。

修復師先將修復藥膏塗在雕塑上。 圖片提供：黃邦銓、林君昵

塗好修復藥膏後，用紗布覆蓋雕塑。  圖片提供：林君昵、黃邦銓

修復師除下紗布並檢視雕像狀況。  圖片提供：林君昵、黃邦銓

用竹片細心撥開紗布。  圖片提供：林君昵、黃邦銓

修復後的黃土水《少女》胸像。   圖片提供：北師美術館、攝影：黃宏錡

收音點的位置距離很考究

周震以館方提供的展間平面圖、與影片預計在展場中投影的大小，來設計收音雙點與Foley物件三者的距離，這番縝密規劃與對於距離感的審慎，是建立起觀眾聽覺感知的重要關鍵。收音點的位置距離Foley不能過近，也不能太遠。太近的話，麥克風收音方位平衡會歪掉，很容易聽起來像單聲道，就製造不出人類雙耳聽到的效果，然而太遠的話，細節卻會不見，親密感也會消失。

周震也強調，由於這些細節的拿捏，他更希望觀者在觀看影片時需要戴上耳機，而非由喇叭發聲，才能充分體會到這般聽覺饗宴。

Foley道具準備。 圖片提供：周震

在Foley方面，團隊也必須重新思考。過往在電影與戲劇的音效設計經驗中，由於環境音與背景音樂較為強烈，Foley必須要做得非常強烈，然而《青春不朽》一片僅有片尾王榆鈞製作、宛若少女踩著輕快步伐奔去的曲調，大多數時間都十分靜寂，留給純粹的聲音來填滿，太重的戲劇效果反而不自然。

首批製作出的Foley只好全部推翻重來，必須費神以更細膩的手法擬製，連毛刷一根根掃過雕像、被殘膠絆住、又勾起紙張纖維的聲響，都恰如其分地呈現。

有趣的是，團隊為了確保材質的聲音準確，不會讓觀眾看到一半出戲，除了從石材工廠買來昂貴的大理石手掌，還特地與修復師借來手邊的所有工具，他上網研究藥劑的化學成分，過程中甚至不小心融化掉兩只外科手套。

周震說，其實人耳無法辨識化學藥劑的酸鹼濃度，但對濃稠度很敏銳，他們反覆調整，模擬藥劑如糨糊般的質地，配合修復師手法，甚至連在藥劑放置一段時間後撕開，紗布纖維在潮濕時一根根斷裂的聲音都能以Foley重現。

這些小細節，亦是幫助觀者理解修復過程的重要環節。當觀者浸淫於黑暗中，大氣也不敢吭地望著八釐米影像閃動，耳畔傳來放大後的修復聲響，頭皮偶爾發麻，意識一點點地溶解在修復過程中，在最後修復完成，夕陽灑在修復完成的《少女》胸像上，音樂從深處響起，才如夢初醒地重新回到現實。

（註1）
團隊｜木漏類比
導演｜林君昵、黃邦銓
音樂｜王榆鈞
後期聲音工程｜震・聲音影音平台
聲音剪輯｜李佳蓉 、康銪倫
效果製作｜李佳蓉、康銪倫
聲音設定、混音｜周震

（註2）Foley是對動作效果的聲音進行模擬，以人工方式配出音效，又稱「擬音」。

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Cover Image：周震

藝術產業從業人員，試圖以偏狹的觀點、醉倒的姿態紀錄城市。