由台灣浮現音樂和馬來西亞的擴音版圖、動態度共同主辦的《城市巨響》，隨著疫情平緩，防疫限制逐步解禁下，闊別兩年終於敲定在5月28日，重新回歸到現場的舞台上。 

礙於仍有防疫限制，音樂節採取台灣場和馬來西亞場兩地共演的模式。雙方的演出都會透過台灣線上平台Gather Town直播。雖然分隔兩地，但是場地的選擇卻別具深意。

獨立搖滾樂團 Seven Collar T-Shirt

復古Citypop樂團babychair

獨立搖滾樂團ARVAN 阿爾梵

馬來西亞場演出陣容：（地點｜Zepp Kuala Lumpur）

ARVAN 阿爾梵、babychair、Lunadira、Sweetass、The Fatalis、、Dirgahayu、Hacktick!、Nice Stupid Playground、Seven Collar T-Shirt、Shelhiel 

台灣場演出陣容：（地點｜Zepp New Taipei）

巨響舞台：持修、康士坦的變化球、無妄合作社、守夜人、吳汶芳、icyball冰球樂團、溫妮 WINNI & Onsen Tamago、月宵◇クレシェンテ、昼食彼女 Lunch Girls、震樂堂​

甜波舞台：Ruka Banana、陽光◆スペクトラ、日蝕エクリプス、幻色プリンセス、V.V.V.​  

“這一屆《城市巨響》除了延續台馬之間的合作，日本的連鎖live house品牌——Zepp也為我們提供演出場地。”大馬擴音版圖創辦人Mak麥偉豪表示。 

浮現音樂的創辦人老諾補充說：“我們的演出場地，一個在Zepp台灣，一個在Zepp吉隆坡，台馬還有雙向live的音樂節。這是歷史性的一刻。這等於說是由日本、台灣和馬來西亞三個國家共同催生出來的一個音樂節。”

後疫情時代的思考，Mak：讓當地藝人也能被看見

Mak和老諾都分別提到，經歷了疫情危機，他們重新思考過去主辦音樂節的方式。 

“其實我們一直都在調整音樂節的模式，像第一屆我們所邀請到的演出單位，大多都是中文源流的樂隊，所以當然前來的觀眾大部分都是華人。我們發現這有點單一和侷限，所以第二屆我們作出了比較大幅度的調整，邀請了馬來樂迷比較喜歡的馬來樂隊，或海外的樂隊包括日本樂隊、唱英文歌的台灣樂團等等。” 

“所以第二屆的《城市巨響》很明顯地可以看到很多馬來朋友的參與，雖然他們可能不是全天候都在這裡，可能是只為了幾組他們喜歡的馬來樂團或海外樂團而來。但是我們還是促成了這樣的機會，讓非中文源流的觀眾也能來參與《城市巨響》。” 

馬來西亞擁有豐富且多元的文化與語言源流，所以主辦單位一直希望不只是以中文音樂節自居，而是能夠打破語言的隔閡，營造音樂的大同世界。 

來到這一屆《城市巨響》，馬來西亞場更是推出全當地演出單位，不只容納了多元的語言，年齡階層也齊聚了老、中、青三代不同的樂隊，讓馬來西亞的觀眾能夠更深入了解本土的獨立音樂。  

後疫情時代思考，老諾：危機就是轉機

對於這點，老諾也深感認同。這兩年的疫情對台灣音樂產業帶來了一些影響，像是前陣子被迫展延或取消活動。 

“來到現階段，其實台灣人對我們國內樂隊的接受度更高了。在音樂節上甚至還會發現很多受眾是高中生。這些18歲以下的學生透過社群平台認識到當地的音樂人，他們都在討論國內的音樂，覺得國內樂團很不錯。” 

大馬首個回歸現場的中文音樂節，意義重大

相對台灣的疫情，馬來西亞經歷了更為嚴峻的情況，現場演出一度完全停擺，這一屆《城市巨響》可說是當地第一個回歸現場的中文音樂節。 

“我們發現，不管演出陣容有沒有海外藝人，部分觀眾或是來自不同領域的藝術家，對於《城市巨響》已經有了一定程度的認同感。所以他們會參與這個活動，買票出席。” 

“從這一屆看來，以往我們都有靠海外團體的演出來吸引觀眾出席，今年我們的演出單位只有當地樂隊，沒想到反應還是一樣熱烈，甚至還可以讓我感受到這一屆的觀眾很多都是因為太久沒有感受現場，就想要來到《城市巨響》體驗現場音樂的演出。”

疫情加深台日交流，台灣場邀請日本樂團現場演出

而在台灣方面，這一屆邀請到日本樂隊到現場演出，希望跟更多觀眾展現日本的live house文化。 

老諾提到舉辦這一屆《城市巨響》遇到很多事情，但同時也有很多人一起去克服。“我們相信音樂這件事，是大家解封後最好的釋放。我們希望能夠到其他國家去演出的日子趕快到來，而《城市巨響》就當作是一個暖身，希望接下來大家可以恢復真正的正常的生活，大家可以想去哪裡就去哪裡，感受現場。” 

這一屆《城市巨響》無論是籌備過程、場地選擇，甚至還包括線上直播都耗費了許多心血來準備。在重重挑戰下，更是讓製作單位感受到這場音樂節別具意義，讓觀眾能夠再次感受音樂帶來的力量。 

Cover & Photo Credit：城市巨響 

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文 / 彭美君

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