屬於小眾的偽紀錄片（Mockumentary），評價常是兩極明顯。喜愛之人從中找到了別樹一幟的臨場感，遮掩的畫面反而製造了更多的懸念，增添它的真實性。然而，畫面嚴重的顆粒感，過多的搖晃拍攝也令部分戲迷吃不消。

偽紀錄片最叫人著迷之處，就是仿真手法讓觀眾信以為真。在拍攝初期，先製造假新聞和假影片流傳到各大媒體平台，甚至製作相關的假網站，使用歷史資料畫面或人物訪談來討論相關事件，以跟拍形式記錄「事發經過」，再藉由一群不知名演員來完成所有「拍攝」行動，這麽一來「滴水不漏」的偽紀錄電影就有足夠的討論和想像空間。

或貼近現實或荒謬怪誕

2020年結束前，《黑鏡》（Black Mirror）幕後團隊炮製的《2020去死》（Death To 2020）以幽默諷刺的偽紀錄片手法來“歌頌”不愉快的2020年。2021年的電影企劃，在疫情的籠罩下有了各自的新進展，本來就屬於小眾而冷門的偽紀錄片名單亦屈指可數，或許不如往年般精彩，但依然是偽紀錄片愛好者值得期待的一年。 

《2020去死》有不少知名藝人飾演受訪者。

在這個被網路影片佔據的年代，不少創作者爲了博取點擊率，親臨鬧鬼熱點探險。因此，偽紀錄片便搭上這趟列車，以創作影片為初衷來展開探靈冒險故事，更有一種「真實的胡編」手法。

《恐怖素材之凌晨三點》（The Fear Footage 3AM），透過一名網路影片創作者失蹤前的錄影機所拍攝的「都市傳説」頻道片段，揭開作者失蹤的真相。而《靈異監獄》（Paranormal Prison）則是因為Youtube頻道「靈異探索」經歷低潮期而面臨關閉危機，團隊爲了繼續經營而必須有支爆紅影片，繼而前往傳聞鬧鬼的監獄進行一場生死冒險的拍攝。 

印度的《瓦吉耶》（Vazhiye）同樣講述一群Youtube部落客爲了拍攝神秘之地的靈異事件，而不慎把來自地獄的惡鬼所釋放，進而面臨一場無法預料的浩劫。

另外，《驅魔日記》（The Poltergeist Diaries）則是講述住在與世隔絕樹林中的Jacob無故消失，身邊的親友和探員開始透過Jacob所留下的各種線索來尋找其下落。

《紅樹林》（Red Woods）繼續以不作死不罷休的作風，揭開偽紀錄片的犀利。一群都會探險家前往阿巴拉契亞的偏僻地區以拍攝一所被遺棄的屋子，殊不知他們無意間成爲了另一群「黑暗愛好者」鏡頭下的拍攝目標，是種黑吃黑的圈套。

《紅樹林》黑吃黑，賊抓賊的套路，或許是偽紀錄片瓶頸期的一種新方向。

偷窺拍攝也是一種滿足慾望的途徑。《仙人掌傑克》（Cactus Jack）中的一名業餘紀錄片拍攝者打算偷窺拍攝關於一個長達6個月沒有離開過母親地下室的男人的電影時，發現這個隱居者實際上是個邪惡的世界末日崇拜者。

與此同時，名氣較大的經典系列也有重啟和拍攝續集的動作。還未正式命名的《靈動：鬼影實錄》第七集，在歷經創意枯萎和爛尾續集的嘲評下，將以全新的故事走向來發展這部經典靈異實錄片，並由小資恐怖片《忌日快樂》（Happy Death Day）獲得佳評的導演克里斯托弗蘭登（Christopher Landon）編寫劇本，預計在2022年上映。

《科洛弗檔案》第四集也尚未正式命名，預計將不會跟隨同系列的《科洛弗10號地窖》（10 Cloverfield Lane）和《科洛弗悖論》（The Cloverfield Paradox）兩部番外篇形式出現，而是直接接軌第一集的故事，且看創作團隊如何再續寫經典了。

經典全靠嚇出驚喜

翻開影史紀錄，除了典範《厄夜叢林》，還有同屬小刀鋸大樹的《靈動：鬼影實錄》（Paranormal Activity），媲美大製作的《科洛弗檔案》（Cloverfield），甚至西班牙的《錄到鬼》（REC），無一不是透過第一人稱視角的鏡頭，擺拍和追查真相的拍攝手法，帶領觀眾步步逼近真相，以呈現故事内容全貌。 

《靈動：鬼影實錄》完美示範了何爲「無聲無息」地嚇人，打臉了許多靠音效輔助的恐怖片。

大製作的《科洛弗檔案》以偽紀錄形式呈現怪物恐怖電影。

千禧年早期，偽紀錄片全面崛起，甚至一年當中出現多部題材相近的電影，爲了占盡先機，在大宅用閉路攝影機記錄所有靈異事件的《靈動：鬼影實錄》成爲領頭羊，《靈異隧道實錄》（The Tunnel）和《墓地邂逅》（Grave Encounters）亦是爲數不多題材相近但各有優點的偽紀錄片。

亞洲地區也相繼加入偽紀錄片的熱潮，新加坡的《幽靈樟宜》（Haunted Changi）、中國的《中邪》、台灣的《B區32號》、韓國《鬼病院：靈異直播》，以及恐怖片代表的日本也有多部翻拍自好萊塢的偽紀錄片，但本身的《靈異咒》就足夠精彩。

另外，關於喪屍、怪物、奇幻類題材的也不乏亮眼之作，當年火紅的《第九禁區》（District 9）除了有精彩的特效，當中外星人和人類的對峙暗喻了地球有色人種的議題。《詭山》（The Dyatlov Pass Incident）將時空穿越放到講求「紀實」的偽紀錄片中，帶觀眾游走在虛實之閒，相當新穎。挪威的《追擊巨怪》（The Troll Hunter）一如北歐電影般冰冷，文縐縐的故事也有一抹清新。衝上太空的《歐羅巴報告》（Europa Report）則相當寫實，有出色的掌控力，使得這部科幻驚悚異常犀利。

《第九禁區》帶觀眾游走在虛實之閒。

偽紀錄片的拍攝方式不再侷限於藏在攝影機背後的那位主角，提著攝影機全程追拍不露臉的形式，它還有多樣化的畫面調度，譬如《靈動：鬼影實錄3》利用桌扇充當左右來回移動的攝影機，合輯式的《V/H/S 2》中某篇故事主角以攝影晶片置入眼球，全程以第一人稱視角拍攝，近年玩出偽紀錄片新高度的《弑訊》（Unfriended）和《人肉搜索》（Searching），全片只以銀幕影片記錄就完成一部電影，讓人驚喜連連，潛能無盡。

《弑訊》玩出偽紀錄片新高度。

《人肉搜索》雖是以銀幕影片記錄方式完成，卻依然能讓觀眾屏住呼吸，跟著主角追查真相。

綜合新舊的偽紀錄片，各種拍攝模式屢見不鮮，觀眾所期待的除了是新意，最重要的還是切入視角和主題的鮮明，哪怕是常見的驚悚題材也會有嶄新的方向，影迷才會繼續捧場。

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Cover Image：Red Woods / Apple TV+

視電影為第二生命，看戲無下限的電影精。