還有多少人保有初次聽見真心熱愛的音樂時，那種彷彿雷擊般的震撼記憶？時至今日，感傷唱片行主理人游璨賓（阿賓）仍牢記他的第一首命定曲。 

15歲時偶然在電視上聽到Bon Jovi〈I’ll Be There for You〉，帶領他從hard rock出發，一路探索70年代的英倫搖滾、50年代Bossa Nova，甚至涉足歷史更為悠久的藍調音樂。“就像你對一個人感興趣，自然會好奇是哪些影響和故事造就了如今的他。”阿賓為自己的孜孜不倦下了個謙虛而貼切的註解，在構築自身對三維世界的認識中，音樂是他不可或缺的精神嚮導。 

感傷唱片行主理人游璨賓

曾任職誠品音樂十多年，阿賓深諳唱片業的利潤結構，若以盈利為優先考量，將有無數個不做這行的理由。離職那年他40歲，當時勤美文創聚落有個駐店藝術家計畫在進行，希望將貨櫃空間包裝成實驗商店，將藝術活動商品化，消弭坊間藝廊高不可攀的形象，拉近藝術和一般民眾之間的距離。 

先前負責黑膠活動企劃多年的他，最終選擇以卡帶唱片行的方式提案成功，隨後開始四處尋找已在主流市場上消失二、三十年的卡帶，除了逐家拜訪老唱片行，也透過朋友聯繫到一位藏家，才勉強湊齊七百多張卡帶，而放卡帶的機器，更是直到開展前一週才順利購得。 

“感傷這個詞彙本身即乘載著過去與現在二個時間點，也契合倒轉的概念。感傷乍聽充滿負能量，然而細想，它並非憤怒或悲傷那樣強烈的情緒，可能是對於過去未竟之事的感觸，或者單純憶起過去美好，更是代表著自己其實已經放下了，這是我開這家唱片行想傳達的訊息。”阿賓說。

感傷唱片行的原點

感傷唱片行快閃店的樣貌於是定調，踏進店裡，眼前陳列著各種卡帶，入耳的是諸如〈吻別〉、〈姊妹〉等華語樂壇最黃金的八九零年代歌曲，強烈的舊時代感迎面襲來，為貫徹沉浸式體驗，也設置小吧台加二個座位，提供咖啡與甜品讓有意願久坐的客人。

有時顧客買卡帶不見得為了聆聽，更多的是像留存電影票根那樣，試著抓住一點當下的什麼，僅此而已。挾帶著快閃店成功打響的口碑與熱度，阿賓選擇落腳現址，打造更完整全面的感傷唱片行，擴大經營的同時，也時刻銘記不違初心。

唱片行對高中時期的他而言，是每週至少要報到一次的流行情報站，在店裡發掘一張沒人聽過結果驚艷四座的專輯，滿足感難以言喻。讓年輕朋友覺得逛唱片行是很潮的活動是阿賓的野心，因此他持續透過與不同的創作者合辦小型展覽、更換店面落地窗主視覺等方式，來抓住顧客眼球，希望回頭客也能持續收穫驚喜。

卡帶收錄的不只過去，也有現在與未來

感傷唱片行初期只販售二手卡帶，聊起選品轉型的一大契機，要屬阿賓在一次訪日行程中，結識waltz唱片行店主角田先生並與之對談。 

waltz位於東京中目黑，是日本卡帶收藏最豐的選物店，店內陳列一絲不苟，充滿職人精神。角田先生表示，即使店內有大量二手商品，他會選擇在線上商店上架與推廣的商品，清一色都是新發行的曲目，因為當代音樂才是最需要被關注認識的。秉持對上述理念的認同，阿賓隨後開始大量進貨新卡帶，也從2020年開始，與眾多音樂人及藝術家合作發行卡帶，以國際市場目前最受歡迎的future funk與lo-fi hiphop類型為主體，期許引進更多當代音樂給選擇卡帶的樂迷。 

阿賓直言，現今主流的數位串流發行不是他在意的事，倒是經常思考究竟能多為卡帶市場做些什麼。目前的客層年齡分佈明確，購買二手卡帶的幾乎都是四十歲以上客人，而新卡帶受眾則多為喜愛非主流音樂載體的學生族群。偶爾，感傷唱片行也會出現只聽台語歌的高中生，或者為了尋找吳宗憲、徐乃麟等人早期的卡帶，央求父母從台北包車光顧的海外小客人。 

“不在業內的人有時很難想像，真的有人要買這些應該要被淘汰的東西嗎？特別是曾經歷過卡帶風華又看著熱潮褪去的人；然而他們沒看見的是，越來越多年輕族群逐漸發現卡帶的迷人之處，因為他們眼中的卡帶不是舊產物，而是相對稀有的新東西。” 他補充。 

如今，在實體販售之外，透過合作發行卡帶與部分黑膠、鋪設國際通路等方式，讓台灣獨立樂團有更多被世界看見的機會，也是阿賓自我探索可以為台灣卡帶市場貢獻更多什麼的部分回答，而他已預備好要走得很遠很長。 

最後請阿賓推薦一張卡帶，他選擇官方第二號作品 FarragoL- MindCapsule，這是感傷唱片行發行的首張lo-fi hip hop專輯，也是首回找上「低級失誤」合作設計。對許多人來說，lo-fi的用途不外乎唸書工作放空的背景，當時Space X成功發射載人火箭上太空，阿賓於是向 FarragoL提議做一張適合太空人在外太空執行任務聽的lo-fi hip hop，於是這張充滿合成樂器、在音樂與視覺都滿載太空感的作品應運而生，本月也將發行黑膠版本。一念過往上心頭，與其追想，不如感傷。 

Cover & Photo Credit：感傷唱片行

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文 / Adriana Liao

自由編輯、譯者，信仰文字的力量